≈≈欢瑞世纪000892≈≈维赛特财经www.vsatsh.cn(更新:21.08.31)
★2021年中期
●董事会报告对整体经营情况的讨论与分析:
一、报告期内公司从事的主要业务
本报告期内，公司实现营业收入61,646,354.78元，比上年同期增加143.29
%。其中，影视剧销售收入比上年同期增加219.09%，与去年同期相比，影视剧确认收
入的部集数量有所增加；艺人经纪服务收入比上年同期增加68.86%。本报告期内，公
司营业利润为9,727,076.68元，利润总额10,759,257.75元，归属于上市公司股东的
净利润11,350,800.42元，相比去年同期都实现扭亏为盈。经营活动产生的现金流量
净额为-55,814,261.26元，比上年同期现金净流出增加212.27%。
在本报告期，随着疫情好转，影视剧开机和拍摄进度逐步恢复正常，影视
剧销售收入和艺人经纪服务收入同比增加。面对行业中短期困境，公司始终坚持以深
耕产业的心态经营主业，专注于内容制作和艺人经纪业务。公司继续优化战略方向、
强化规范化管理和风险控制、提升各项业务商业化变现能力。
（一）公司主要业务经营情况
1、持续投资与制作符合社会主义新时代主流价值观的精品影视剧，努力践
行中国文娱企业传递青春正能量的责任，积极推动内容题材多样化、类型化。
公司积极推进影视剧项目的销售、播出和回款工作，销售款回收成果得到
进一步的改善。截至本报告披露日，在平台实现首播的影视剧包括《云顶天宫》《不
说再见》《与君歌》《天目危机》等，参与联合投资的电影《革命者》上映。公司主
要在创作中的影视剧（含非执行制片剧）包括《十年一品温如言》《南风知我意》《
瑶象传奇》《沉香如屑》等；取得发行许可证或上线备案号的影视剧为《与君歌》《
权与利》《云顶天宫》。公司致力于制作符合社会主义新时代主流价值观的精品影视
剧，在仙侠、青春谍战、探险等题材上积极探索系列化的内容，打造品牌优势、强化
了与各大平台的良好合作。具体情况如下：
报告期内取得发行许可证的电视剧及成片网络剧：
截至本报告披露日，主要在创作中的影视剧：
截至本报告披露日，公司影视剧项目共计6部分别在卫视和视频平台实现首
轮播出，包括《云顶天宫》《不说再见》《与君歌》《天目危机》，参与联合投资的
电影《革命者》上映。具体情况如下：
2、艺人经纪业务建立了特色化、平台化的模式，优秀艺人的队伍不断发展
壮大并形成梯队化
公司持续深化艺人经纪服务平台建设，依托自身的影视资源和专业管理经
验，为艺人提供全方位的经纪服务。报告期内，公司拥有杨紫、任嘉伦、成毅、张予
曦、颖儿、侯梦瑶、韩栋、袁冰妍、张睿、刘学义、赵樱子、何中华、刘欢、李曼、
张天阳、杨肸子、孙泽源、傅方俊、梁婧娴、彭禺厶等39位签约艺人。同时，公司在
深化艺人经纪产业布局，打造艺人经纪服务平台方面取得了进步。
3、公司拥有丰富的著作权储备
截至2021年6月30日，公司拥有对《沉香如屑》《千香引》《吉祥纹莲花楼
》《喜欢你》《蝮蛇行动》《佳偶天成》《周瑜传》《万古修罗》《齐天至圣》《千
秋令》《镜花缘传奇》等44个剧本和小说的影视剧改编权。
4、完善公司治理体系
报告期内，公司不断完善公司治理体系，优化内部控制，加强人才梯队建
设，提升各个部门的协作能力，力争打造中国现代化的文娱企业。在优化中后台建设
的同时细化各项业务管理制度，包括项目委员会制度、供应商管理制度等精细化管理
模式。同时，公司围绕着力争打造国内领先的艺人经纪服务和内容制作平台的战略方
向强化布局，加强了各业务线的人才储备和培养。
（二）行业发展情况
1、长视频平台收入稳步提升，探索多样化运营策略
根据各长视频平台已公布的2021年半年报，长视频平台今年上半年收入较
去年同期稳步增长。长期网络行为使用户养成较为稳定的使用习惯，长视频平台格局
趋于稳定，但平台间竞争也日趋激烈，各平台依据自身特色，推出会员分层、超前点
映、付费点播、垂类内容拓展等多样化的运营策略，在稳固会员基数的基础上，多维
度拓展用户喜好，探索更多的收入增长方式。
2、影视剧供应提质减量，IP改编渐成市场主流
随着短视频平台涵盖内容形式的日益多样化，短视频平台用户时长进一步
提升，对用户时长的争夺，进一步推动长视频平台对精品剧集内容的需求。艺恩《20
21上半年剧集市场研究报告》显示，2021年上半年电视剧备案量大幅下滑，较去年下
降34%，同期网络剧备案数上涨50%；同时，单剧集数得到压缩，2021上半年电视剧单
剧均集缩减至33集，同比减短3.2集；1-5月网络剧单剧均集缩短至21.8集，同比减少
2.2集。上半年上线播出的剧集中，IP改编剧72部，占上线剧集总数的39%，同比去年
增长4.3%；上半年用户热度前十剧集均为IP改编剧。IP改编已成为得到市场广泛认可
的剧集创作方式。
3、头部影视制作公司同视频平台的合作趋于稳定
近年来，受税收风波、疫情以及行业规范的影响，影视制作公司经历了漫
长的出清过程。头部制作公司基于丰富的IP储备、成熟的制作体系和持续出品精品剧
集的能力，逐渐与长视频平台形成了共生的合作关系，以版权采购、定制、联合摄制
等形式开展长期合作。
4、影视艺人商业化运营方兴未艾
短视频、直播电商的兴起，带动对内容、KOL（关键意见领袖，KeyOpinion
Leader）的巨大需求。影视艺人因其表演能力和影视作品积累的人气，是天然的KOL
人选。今年以来，影视艺人加速投入短视频和直播电商领域，极大拓展了影视艺人的
商业化领域，提高了影视艺人的商业价值。
二、核心竞争力分析
1、行业地位
公司历年投资制作的影视剧《古剑奇谭》《青云志》《麻雀》《大唐荣耀》《
盛夏晚晴天》《锦衣之下》《秋蝉》《琉璃》等多部剧集先后登陆湖南卫视、江苏卫
视、北京卫视、安徽卫视等一线卫视，获得了良好的口碑和收视；《盗墓笔记》引领
和开创了视频网站会员付费时代，公司在影视剧的制作与发行方面占据领先地位。同
时，公司打造了全流程的艺人经纪业务体系，培养了一大批优质艺人。
2、竞争优势
（1）拥有具备丰富制片管理及行业经验的管理层和专业人才
公司的管理团队具有丰富的影视剧制片管理经验和企业管理经验、具备多年影
视文化行业及金融行业从业经历。经营团队成员在影视剧行业均从业多年，担任过多
部知名电视剧和电影的制片人、监制、制片主任或策划等。丰富的影视剧制片管理经
验使上述人员对于行业内编剧、导演和演员的风格和特点非常熟悉，能根据影视剧题
材类型和目标受众配备合适的编剧、导演和演员等主创人员，进而提升影视剧作品的
适销性。
（2）凭借较强的影视剧制作能力和良好的机制，拥有良好的外部人才资源聚集
能力
公司根据外部编剧的特长，选择适合其操作的不同题材进行长期合作，公司与
董哲、刘芳、白一骢、周萌、王莹菲、李晶凌、沈亿丽、胡娜等编剧，保持了良好的
、持续稳定的合作关系。
公司在确定投拍某部电视剧、筹建剧组时，通常会根据拟投拍题材和导演风格
，与高希希、尹涛、刘国辉、麦贯之、李昂、刘国楠、黄精甫等导演进行了长期的合
作。
（3）拥有较强的发行能力和优质的客户资源
公司的发行渠道涵盖电视台、影视剧发行企业和网络视频服务企业等新媒体。
在长期的业务发展过程中，公司与湖南电视台、江苏电视台、北京电视台、安徽电视
台等国内多家电视台，深圳市腾讯计算机系统有限公司、北京爱奇艺科技有限公司、
优酷信息技术（北京）有限公司、湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司等网络视频服
务企业建立了良好的业务合作关系。
（4）成熟的艺人培养体系
公司持续深化艺人经纪服务平台建设，依托自身的影视资源和专业管理经验，
为艺人提供全方位的经纪服务。报告期内，公司拥有杨紫、任嘉伦、成毅、张予曦、
颖儿、侯梦瑶、韩栋、袁冰妍、张睿、刘学义、赵樱子、何中华、刘欢、李曼、张天
阳、杨肸子、孙泽源、傅方俊、梁婧娴、彭禺厶等39位签约艺人。同时，公司在深化
艺人经纪产业布局，打造艺人经纪服务平台方面取得了进步。
3、公司拥有丰富的著作权储备
截至2021年6月30日，公司拥有对《沉香如屑》《千香引》《吉祥纹莲花楼》《
喜欢你》《蝮蛇行动》《佳偶天成》《周瑜传》《万古修罗》《齐天至圣》《千秋令
》《镜花缘传奇》等44个剧本和小说的影视剧改编权。
三、公司面临的风险和应对措施
1、电视剧行业（包括网络剧）
电视剧行业属于具有意识形态特殊属性的行业，受到国家新闻出版广电总局等
部门对题材和主创人员等方面较为严格的监督和管理，对电视剧业务的策划、制作、
发行、播放等各个环节构成重要影响。
经过多年的迅猛发展，电视剧行业的市场化程度已经很高。市场竞争较为激烈
。电视剧投拍量和供应量迅速增加，电视剧市场整体呈现“供过于求”的局面。在此
过程中，各制作机构为保持并扩大自己的市场份额，掌控更多的行业资源，会进行更
加激烈的市场争夺。细分市场供求的不平衡将进一步加剧市场竞争，行业集中度将进
一步提升。
影视剧是一种文化产品，检验影视剧质量的方式为市场的接受程度，体现为影
视剧发行后的美誉度、收视率、点击播放率或分账收入。市场的接受程度与观众的主
观喜好与价值判断紧密相关，观众会根据自己的生活经验、自身偏好选择影视剧，并
且观众自身的生活经验与自身偏好也处于不断变动的过程中。因此，影视剧制作企业
需要更加精准的对市场变化做出判断，才能确保影视剧作品得到市场的认可。
影视剧行业的侵权盗版现象主要体现为网络侵权播放以及盗播电视剧。由于从
事盗版业务能牟取高额利润，且消费者能以低廉的价格、方便的渠道获取盗版产品，
因此侵权盗版现象一直屡禁不止。侵权盗版产品分流了电视剧观众，影响了电视剧尤
其是精品剧的收视率和网络点击播放率，进而影响制作企业的播映权转让收入和分账
收入。
影视剧拍摄制作过程中不可避免地会使用他人的智力成果，比如将他人小说改
编为剧本、使用他人创作的音乐作为影视剧插曲等。为了避免出现第三方主张权利的
纠纷，公司已尽可能获得相应知识产权所有者的许可或者与相关合作单位或个人就相
应知识产权的归属进行了明确约定，但如果存在原权利人自身的权利存在瑕疵，公司
即使获得了其许可或进行了约定，也仍然存在侵犯第三方知识产权的潜在风险。
2、艺人经纪行业
艺人工作具有高压力、高强度的特点，部分艺人对自身行为约束不足，可能存
在违反公序良俗的情形。公司一直重视对签约艺人品质的考察和对艺人日常行为的约
束，但若公司未及时发现并纠正旗下艺人未来可能发生的过失行为，将对该艺人的经
纪业务的发展产生不利影响。
艺人经纪代理合同通常约定了一个固定的期限，在合同期内，艺人有可能提出
解约。若公司不同意，艺人仍可通过仲裁调解或法院诉讼的方式提出其主张，其结果
存在不确定性，可能对公司造成一定损失。
3、诉讼风险
2020年3月16日、6月30日、9月11日本公司收到重庆市第三中级人民法院（下称
“重庆三中院”）送达的13个、4个和10个证券虚假陈述责任纠纷案件（下称“本案
”）的诉讼材料，27名原告以本公司虚假陈述导致其投资损失为由，向重庆三中院提
起诉讼，要求本公司对其投资损失承担民事赔偿责任，涉诉金额共计2452.44万元。
截至本报告披露日，公司已收到上述案件中17案的一审判决书，判决公司赔偿17名原
告投资差额损失、印花税损失和利息共计人民币2,117,655.88元。上海新文化传媒集
团股份有限公司于2020年6月17日对欢瑞影视就履行《电视剧〈封神之天启〉联合投
资摄制合同书》产生的纠纷向上海市杨浦区人民法院提起诉讼，金额为14,678万元。
欢瑞影视于2020年8月19日向上海市杨浦区人民法院提起反诉申请，金额为14,372万
元。公司于2020年11月27日收到上海市杨浦区人民法院的传票与应诉通知获悉，新文
化将本公司追加为该案的共同被告。现该案处于一审审理阶段，公司尚无法预计该诉
讼事项对期后利润的影响。
★2020年年度
●董事会报告对整体经营情况的讨论与分析:
一、概述
2020年度，公司实现营业收入184,935,603.34元，比上年同期减少65.76%
；营业利润-739,556,095.97元，比上年同期亏损增加26.42%；利润总额-798,004,72
6.81元，比上年同期亏损增加29.52%；归属于上市公司股东的净利润-784,855,283.0
1元，比上年同期亏损增加42.40%；经营活动产生的现金流量净额276,500,167.82元
，比上年同期增加2,811.77%。营业收入主要来源于影视剧制作发行收入、艺人经纪
收入等。
2020年受疫情影响，影视行业在经过近几年的调整期后，仍然面临极大的
挑战。根据国家广电出版总局的数据显示，2020年，全国拍摄制作备案电视剧共670
部2.35万集，比2019年的905部3.44万集分别下降26%、31.7%，而剧集的备案数据已
连续四年同比下降。近几年，行业的产能出清以及上下游较大的调整，对影视公司经
营生产带来极大的压力，公司业绩受到一定程度的影响。在行业寒冬期，公司始终坚
持强化治理、夯实主业，保证良好的现金流，为长远发展做好储备。长期来看，随着
行业政策的完善以及平台对内容品质要求的提升，行业的工业化水平和集中度逐步提
升，影视行业已经进入专业化、精细化生产的阶段。
（一）持续产出符合社会主义新时代主流价值观的精品影视剧，践行中国
文娱企业传递青春正能量的责任，推动内容题材多样化、类型化。
报告期内，公司积极推进影视剧项目的播出和回款工作，公司经营性现金
流得到进一步的改善。报告期内，在平台实现首播的影视剧包括《琉璃》《秋蝉》《
长安诺》等，参与联合投资的电影《金刚川》上映。公司主要开机拍摄的影视剧（含
非执行制片剧）包括《十年一品温如言》《南风知我意》《瑶象传奇》《梦醒长安》
等；取得发行许可证或上线备案号的影视剧为《深潜》《天目危机》。公司致力于制
作符合社会主义新时代主流价值观的精品影视剧，在仙侠、青春谍战、探险等题材上
积极探索系列化的内容，打造品牌优势、强化了与各大平台的良好合作。具体情况如
下：
报告期内取得发行许可证的电视剧及成片网络剧：
截至本报告披露日，主要在创作中的影视剧：
报告期内，公司影视剧项目共计3部164集分别在卫视和视频平台实现首轮
播出，包括《琉璃》《秋蝉》《长安诺》，参与联合投资的电影《金刚川》上映。具
体情况如下：
《锦衣之下》于2020年2月收官，自上线以来就收获了众多观众的喜爱，品
质也得到了观众的认可，获得豆瓣7.6分的评分。疫情期间，在广电总局组织的“湖
北人民免费看活动”中，《锦衣之下》作为精品网络视听节目之一参加了展播活动，
进一步丰富了湖北地区人民群众的精神文化生活。
《秋蝉》于2020年5月4日，在浙江卫视和江苏卫视双台播出，在腾讯视频
、芒果TV、爱奇艺、优酷同步网络播出。播出期间，CSM59城收视率双台收视率曾位
居前二。青春热血正能量的题材引发光明日报、CCTV8等媒体报道，以较高的热度和
良好的口碑圆满收官。剧集以偶像元素带动新时代正能量的传播，引起了青少年观众
对老一辈革命先烈抛头颅洒热血的奉献精神的共鸣和认同，更具有现实意义。
《琉璃》于2020年8月6日在优酷、芒果TV网络播出，播出期间刷新优酷热
度记录，成为优酷站内现象级的作品。《琉璃》也走出国门，登陆韩国、泰国、越南
、日本等海外平台播出，为弘扬和输出中国传统文化做出了贡献。同时，《琉璃》于
2021年2月19日上星播出，江苏卫视黄金档，浙江卫视日播。开播以来，《琉璃》在
江苏卫视的收视率多次问鼎同时段收视第1并连续4天CSM59城收视率破3。在重新掀起
观剧热潮的同时，实现了用户圈层壁垒的突破，从新兴的网络受众到传统的电视观众
，《琉璃》迈入从“破圈网剧”到“现象级剧作”的转化。此外《琉璃》服化道出圈
，紧跟这一趋势，3月9日，公司联合江苏卫视将剧中拍摄服饰进行拍卖，所筹款项17
万余元全部用于壹基金的留守儿童公益事业项目，为观众输出优质内容的同时，也在
携手承担社会责任，传播企业正能量。
《长安诺》于2020年9月10日在腾讯视频独播以来，剧集以较高的热度和良
好的口碑获得业内好评。保家卫国的高燃热血，扣人心弦的剧情，更是弘扬了真善美
的价值取向，具有社会正向意义。
（二）艺人经纪业务建立了特色化、平台化的模式，优秀艺人的队伍不断
发展壮大并形成梯队化
公司持续深化艺人经纪服务平台建设，依托自身的影视资源和专业管理经
验，为艺人提供全方位的经纪服务。报告期内，公司拥有杨紫、任嘉伦、成毅、张予
曦、颖儿、侯梦瑶、韩栋、袁冰妍、张睿、刘学义、赵樱子、何中华、刘欢、李曼、
张天阳、杨肸子、孙泽源、傅方俊、梁婧娴等40余位签约艺人。同时，公司在深化艺
人经纪产业布局，打造艺人经纪服务平台方面取得了进步。
本报告期内，公司艺人在电视剧、电影、综艺等领域均崭露头角，其中杨
紫拍摄多部剧集均为热度超高的品质剧集，任嘉伦、张予曦凭借各自剧集的热播，获
得了观众的好评。成毅、袁冰妍、刘学义、张予曦等则凭借《琉璃》收获较高的关注
度，成毅更是成为实力和热度兼具的一线艺人。
公司充分发挥自身企业优势，凭借公司和艺人影响力积极投身到公益实践
。2020年11月4日，在新华社办公厅、新华社扶贫办和河北省扶贫办大力支持下，新
华网、新河县、欢瑞世纪携手推出了扶贫爱心消费网上云直播。公司艺人参与云直播
为新河县扶贫特产进行宣传、带货。
（三）加强优质IP的储备和开发，提升影视内容质量
公司继续扩大IP储备。截至2020年12月31日，公司拥有对《沉香如屑》《
千香引》《吉祥纹莲花楼》《喜欢你》《蝮蛇行动》《佳偶天成》《周瑜传》《万古
修罗》《齐天至圣》《千秋令》《镜花缘传奇》等剧本和小说的影视剧改编权。
（四）完善公司治理体系和人才储备
报告期内，公司不断完善公司治理体系，优化内部控制，加强人才梯队建
设，提升各个部门的协作能力，力争打造中国现代化的文娱企业。在优化中后台建设
的同时细化各项业务管理制度，包括项目委员会制度、供应商管理制度等实现精细化
管理。同时，公司围绕着力争打造国内领先的艺人经纪服务和内容制作平台的战略方
向强化布局，加强了各业务线的人才储备。
（五）主要获奖情况（截至本报告披露日）
二、核心竞争力分析
1、行业地位
公司历年投资制作的影视剧《古剑奇谭》《青云志》《麻雀》《大唐荣耀
》《盛夏晚晴天》《锦衣之下》《秋蝉》《琉璃》等多部剧集先后登陆湖南卫视、江
苏卫视、北京卫视、安徽卫视等一线卫视，获得了良好的口碑和收视；《盗墓笔记》
引领和开创了视频网站会员付费时代，公司在影视剧的制作与发行方面占据领先地位
。同时，公司打造了全流程的艺人经纪业务体系，培养了一批优质艺人。
2、竞争优势
（1）拥有具备丰富制片管理及行业经验的管理层和专业人才
公司的管理团队具有丰富的影视剧制片管理经验和企业管理经验、具备多
年影视文化行业及金融行业从业经历。经营团队成员在影视剧行业均从业多年，担任
过多部知名电视剧和电影的制片人、监制、制片主任或策划等。丰富的影视剧制片管
理经验使上述人员对于行业内编剧、导演和演员的风格和特点非常熟悉，能根据影视
剧题材类型和目标受众配备合适的编剧、导演和演员等主创人员，进而提升影视剧作
品的适销性。
（2）凭借较强的影视剧制作能力和良好的机制，拥有良好的外部人才资源
聚集能力
公司根据外部编剧的特长，选择适合其操作的不同题材进行长期合作，公
司与杨哲、周萌、王莹菲、董哲、李晶凌、温豪杰、刘芳、白一骢等编剧，保持了良
好的、持续稳定的合作关系。
公司在确定投拍某部电视剧、筹建剧组时，通常会根据拟投拍题材和导演
风格，与高希希、李昂、尹涛、黄精甫、连奕名、刘国楠、朱锐斌等导演进行了长期
的合作。
（3）拥有较强的发行能力和优质的客户资源
公司的发行渠道涵盖电视台、影视剧发行企业和网络视频服务企业等新媒
体。在长期的业务发展过程中，公司与湖南电视台、江苏电视台、北京电视台、安徽
电视台等国内多家电视台，深圳市腾讯计算机系统有限公司、北京爱奇艺科技有限公
司、优酷信息技术（北京）有限公司、湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司等网络视
频服务企业建立了良好的业务合作关系。
（4）成熟的艺人培养体系
公司持续深化艺人经纪服务平台建设，依托自身的影视资源和专业管理经
验，为艺人提供全方位的经纪服务。报告期内，公司拥有杨紫、任嘉伦、成毅、张予
曦、颖儿、侯梦瑶、韩栋、袁冰妍、张睿、刘学义、赵樱子、何中华、刘欢、李曼、
张天阳、杨肸子、孙泽源、傅方俊、梁婧娴等40余位签约艺人。同时，公司在深化艺
人经纪产业布局，打造艺人经纪服务平台方面取得了进步。
3、公司拥有丰富的著作权储备
公司不断完善优秀选题项目储备库建设。截至2020年12月31日，公司拥有
对《沉香如屑》《千香引》《吉祥纹莲花楼》《喜欢你》《蝮蛇行动》《佳偶天成》
《周瑜传》《万古修罗》《齐天至圣》《千秋令》《镜花缘传奇》等剧本和小说的影
视剧改编权。
三、公司未来发展的展望
1、行业格局和趋势
（1）用户娱乐方式多样化，长视频、短视频等平台的发展促进内容形式多
样化
用户在视频娱乐消费习惯上趋向多元化，促使内容变现形式的多样化。根
据QuestMobile的数据显示，截至2020年12月，短视频用户渗透率75.2%，在线视频用
户渗透率75.1%；短视频月人均使用时长42.6小时，在线视频人均使用时长13.8小时
。
各视频平台不断拓展新的内容细分品类，更加注重内容的针对性和专业度
。
（2）影视内容制作行业进入调整期，回归理性；向内容精品化及商业模式
创新发展
影视内容制作行业上游，演员、编剧、导演等作为核心生产要素具有很强
的议价权。同时，核心生产要素人员的配置极度分散；生产要素人员大部分处于自由
个人的状态，市场需要规模化、全面化、专业化的公司，对核心生产要素人员统一分
配管理。对于下游平台，电视剧制作公司议价能力较弱，一定程度上受到上下游挤压
。
同时，由于播出环境及市场需求发生了新的变化，影视剧备案部集数均出
现了下滑。根据国家广电出版总局的数据显示，2020年，全国拍摄制作备案电视剧共
670部2.35万集，比2019年的905部3.44万集分别下降26%、31.7%，而剧集的备案数据
已连续四年同比下降。同时受政策影响剧集平均集数呈现逐年下降的趋势，2020年平
均集数已经降至35集。
受到行业调整期的影响，市场已开始淘汰机制，具备持续高产能的公司在
减少。2019年取得甲级电视剧制作许可证的公司为73家，较2018年减少40家。影视行
业政策、规则及格局的优化调整，有利于产业长期可持续的发展。随着行业相关制度
的完善、产业规范程度的提升、去产能和泡沫出清，以及5G等新技术的普及，行业将
向内容精品化以及商业模式的创新发展。
（3）艺人经纪行业迈向专业化，打造多领域合作。
艺人经纪及相关服务本质上是一种代理服务，艺人经纪公司通过为艺人提
供专业服务，从其参与的商业活动中取得一定的报酬。艺人经纪公司依托其资源、专
业服务、运营管理等方面的优势，为艺人提供包括专业培训、发展规划、宣传推广，
安排演艺及商务工作，法务、财务、行政顾问或代理等全方位的经纪服务。艺人经纪
行业与内容制作行业相辅相成，对于推动和促进文化产业繁荣发展具有重要作用。目
前国内艺人经纪公司主要包含内容制作与艺人经纪一体化经纪公司、专业化服务经纪
公司、偶像组合经纪公司、垂直创新型经纪公司等类型。
随着行业的规范化，艺人经纪公司对艺人的影响力在逐步增强。通过标准
的选拔机制、全面的培养和服务体系、精准的策划营销，艺人的成长路径将变得越来
越明确。艺人经纪拥抱新媒体、新技术，多平台商业化变现、虚拟偶像等，将进一步
提升艺人IP价值。随着产业规范化、行业自律提升，艺人经纪业务也将规模化、多元
化、平台化发展。在互联网造星和新媒体快速发展的时代，艺人经纪也将进入全产业
链发展的转型期。
2、公司发展战略
公司将继续专注主业，以剧集制作和艺人经纪为核心，强化竞争优势和业
务布局。首先，明确战略规划，审慎探索在文化娱乐领域符合公司发展、现金流良好
的业务方向。进一步提升治理水平，完善内部体系建设，建立符合现代企业发展的配
套制度体系和与战略方向相匹配的中后台。公司将继续产出符合社会主义新时代主流
价值观的精品影视剧，探索系列化的内容题材和多样化的商业模式；逐步深化艺人经
纪产业布局，增强艺人培养和服务的能力，打造规范化、专业化的艺人经纪业务。
3、经营计划
公司将继续以剧集制作和艺人经纪业务为核心，针对行业近年来的变化，
明确战略布局，加强精细化生产，为此公司制定如下经营计划：
1、优化影视剧生产，实现剧集制作的规范化、精品化、系列化。公司将不
断巩固精品剧的制作能力，进一步完善业务流程，打造工业化、流程化的生产制作体
系。同时，公司将加强与播放平台的合作，尝试多样化的商业模式。完善内部项目评
估体系，进行流程把控，提升项目投资回报率。公司将继续以社会主义新时代正能量
价值观的传播者和承载者为愿景，以为广大人民群众提供更美好的精神文化产品为己
任，主动承担传播和弘扬中国梦的光荣使命，制作符合社会主义主旋律的高品质剧作
。公司预计在2021年起将陆续成片或取得发行许可证的影视剧包括《盗墓笔记之云顶
天宫》《鬼吹灯》《权与利》《山河月明》《梦醒长安》《南风知我意》《十年一品
温如言》《瑶象传奇》等。计划投资拍摄的影视剧包括：《沉香如屑》《千秋令》等
。具体投资拍摄进度，公司将根据项目筹备进度和市场情况进行合理安排。
2、打造国内领先的艺人经纪服务平台，建立专业化、信息化、标准化、透
明化的艺人服务体系。公司将继续稳固既有艺人力量，制定长线艺人签约和培养机制
，持续深化艺人服务团队建设和激励机制。公司将推动艺人经纪服务管理平台的线上
建设，为艺人提供更优质的经纪、宣传、商务、新媒体等服务。在剧集资源优势的基
础上，加强在短视频、直播电商等方面的业务布局，完善艺人经纪产业链。同时，公
司将更加注重艺人规范化的选拔和培养，加强选角团队建设，打造线上选角平台，一
方面挖掘更多有潜力的艺人，同时也为艺人提供公平、开放的演出机会。
3、进一步完善公司的治理结构，建立适应现代企业制度要求的决策、运营
和人力机制。公司还将强化总裁办公会的运作机制，逐步完善对高级管理人员及核心
员工的激励和约束机制，提升企业经营效率、加强人才储备。加强线上管理平台和信
息化系统的建设，包括剧组管理软件、艺人管理软件等，提升管理效率。
4、优化财务结构，增加融资渠道，改善现金流。公司在稳健经营的同时，
将加强财务体系建设，提升项目预售模式的占比，加大对于应收账款的催收力度；同
时，积极拓展多元化的融资渠道和融资方式，保证公司良好的现金流及资金储备。
5、结合文化娱乐行业新的趋势及挑战，逐步完善产业布局。近年来，文化
娱乐行业在下游渠道、政策、技术等方面均发生了较大的变化。公司也将结合自身优
势审慎布局，强化变现能力，着重关注新消费、新媒体给文化行业带来的机遇，提升
公司抗风险能力和经营实力。
4、可能面对的风险
（1）电视剧行业（包括网络剧）
电视剧行业属于具有意识形态特殊属性的行业，受到国家新闻出版广电总
局等部门对题材和主创人员等方面较为严格的监督和管理，对电视剧业务的策划、制
作、发行、播放等各个环节构成重要影响。
经过多年的发展，电视剧行业的市场化程度已经很高。市场竞争较为激烈
。电视剧投拍量和供应量迅速增加，电视剧市场整体呈现“供过于求”的局面。在此
过程中，各制作机构为保持并扩大自己的市场份额，掌控更多的行业资源，会进行更
加激烈的市场争夺。细分市场供求的不平衡将进一步加剧市场竞争，行业集中度将进
一步提升。
影视剧是一种文化产品，检验影视剧质量的方式为市场的接受程度，体现
为影视剧发行后的美誉度、收视率、点击播放率或分账收入。市场的接受程度与观众
的主观喜好与价值判断紧密相关，观众会根据自己的生活经验、自身偏好选择影视剧
，并且观众自身的生活经验与自身偏好也处于不断变动的过程中。因此，影视剧制作
企业需要更加精准的对市场变化做出判断，才能确保影视剧作品得到市场的认可。
影视剧行业的侵权盗版现象主要体现为网络侵权播放以及盗播电视剧。由
于从事盗版业务能牟取高额利润，且消费者能以低廉的价格、方便的渠道获取盗版产
品，因此侵权盗版现象一直屡禁不止。侵权盗版产品分流了电视剧观众，影响了电视
剧尤其是精品剧的收视率和网络点击播放率，进而影响制作企业的播映权转让收入和
分账收入。
影视剧拍摄制作过程中不可避免地会使用他人的智力成果，比如将他人小
说改编为剧本、使用他人创作的音乐作为影视剧插曲等。为了避免出现第三方主张权
利的纠纷，公司已尽可能获得相应知识产权所有者的许可或者与相关合作单位或个人
就相应知识产权的归属进行了明确约定，但如果存在原权利人自身的权利存在瑕疵，
公司即使获得了其许可或进行了约定，也仍然存在侵犯第三方知识产权的潜在风险。
尽管公司未发生因知识产权纠纷引起的诉讼，但仍然不排除未来公司在投资制作电视
剧过程中因知识产权产生纠纷并引起法律诉讼等情形的可能。
（2）艺人经纪行业
艺人经纪代理合同通常约定了一个固定的期限，在合同期内，艺人有可能
提出解约。若公司不同意，艺人仍可通过仲裁调解或法院诉讼的方式提出其主张，其
结果存在不确定性，可能对公司造成一定损失。
艺人工作具有高压力、高强度的特点，部分艺人对自身行为约束不足，可
能存在违反公序良俗的情形。公司一直重视对签约艺人品质的考察和对艺人日常行为
的约束，但若公司未及时发现并纠正旗下艺人未来可能发生的过失行为，将对该艺人
的经纪业务的发展产生不利影响。
（3）应收账款余额较大的风险
公司影视剧主要集中在每年下半年特别是四季度进行发行，而下游客户一
般在影视剧播出完毕一段时间后才支付大部分款项，造成公司年末应收账款余额较大
。影视剧发行和收款时点的时间差，会导致应收账款余额的波动，使得公司资金管理
的难度加大，资金短缺风险增加。虽然公司一直重视应收账款的风险管理与排查工作
，但公司整体应收账款余额较大，如果出现未能及时收回或无法收回的情况，将对公
司的生产经营和业绩产生不利影响。
公司将进一步加强应收账款的催收管理力度、加快资金回笼，以及尽量多
地通过预收款等方式来平滑应收账款变化带来的资金波动。
（4）诉讼风险
2020年3月16日、6月30日、9月11日本公司收到重庆市第三中级人民法院（
下称“重庆三中院”）送达的13个、4个和10个证券虚假陈述责任纠纷案件（下称“
本案”）的诉讼材料，27名原告以本公司虚假陈述导致其投资损失为由，向重庆三中
院提起诉讼，要求本公司对其投资损失承担民事赔偿责任，涉诉金额共计2452.44万
元。截至2020年12月31日，本案处于一审审理阶段，公司尚无法预计后续新增诉讼事
项对期后利润的影响。
上海新文化传媒集团股份有限公司于2020年6月17日对欢瑞影视就履行《电
视剧〈封神之天启〉联合投资摄制合同书》产生的纠纷向上海市杨浦区人民法院提起
诉讼，金额为14,678万元。欢瑞影视于2020年8月19日向上海市杨浦区人民法院提起
反诉申请，金额为14,372万元。公司于2020年11月27日收到上海市杨浦区人民法院的
传票与应诉通知获悉，新文化将本公司追加为该案的共同被告。现该案处于一审审理
阶段,公司尚无法预计该诉讼事项对期后利润的影响。
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